Kate Rageth: Also, ich bin relativ früh zu Van Gogh TV gekommen. Ich war aktives Mitglied von Van Gogh TV von, ich glaube, das war der zweite Ars-Electronica-Auftritt im Hotel Pompino, in Linz. Das ist 1990 gewesen. Das ist ja schon alles ein Weilchen her. Also ich bin ‘92, ich glaube, drei Monate bevor es mit der Ars Electronica für Hotel Pompino losging, zu Van Gogh TV gestoßen, weil ich aktiv in der Mailbox-Szene war und ich kannte Mike Hentz und den Karel Dudesek schon seit Längerem und ich weiß jetzt gar nicht mehr konkret, wie sich das ergeben hat. Aber es war einfach so.

Kate Rageth: Schon ewig und drei Tage.

Kate Rageth: Meine Mutter war an der Kunsthochschule tätig, sie war Sekretärin von Karl Vogel, dem Präsidenten, und ich hab mich immer in der Szene mit rumgetrieben und habe so Mike Hentz kennengelernt, unter anderem. Und auch privat kannte ich zum Beispiel padeluun, den ich dann bei Hotel Pompino wiedergetroffen hatte, den kannte ich auch über den CCC, wo ich auch aktiv war. Das heißt, es war alles so ein bisschen verschwistert, verschwägert und die Sachen haben sich nicht wahnsinnig strukturiert ergeben, sondern sind einfach mehr oder minder passiert.

Kate Rageth: Genau, das war ja damals relativ eng zusammen. Also, ich denke, ein Vergleich wie in der Kunst- und Musikszene, Anfang der 60er-Jahre mit den Rolling Stones, die ja auch teilweise ihre Wurzeln an einer Kunstakademie haben, ist angemessen vermessen, aber illustriert es so ein bisschen. Oftmals hängen künstlerische Sachen relativ eng beieinander und es gibt immer den ein oder anderen Techi, der sich dafür interessiert und damals wäre ich weit davon entfernt gewesen, mich als Techi zu bezeichnen. Da habe ich nämlich Geschichte und Kunstgeschichte studiert und habe mich für Computer interessiert, was sehr exotisch war. Und habe mich sehr, sehr früh für Kommunikation und Computer-Art interessiert als Frau (noch viel exotischer!)

Kate Rageth: Angestellt? Bezahlt? What? Man hat sich engagiert und man hat mitgearbeitet und man hat ja Geräte bekommen. Also, dass wir heute alle unser Smartphone in der Tasche haben und darüber kommunizieren, daran war ja überhaupt nicht zu denken. Die Computer, die Modems hatten, Computer, die an weltweite Kommunikationsnetze angeschlossen waren, das war sehr teuer, der Betrieb war sehr teuer. Das konnte man sich als Privatmann oder Privatfrau kaum leisten. In unserer aktiven Mailbox-Zeit hatten meine Freunde und ich Telefonrechnungen zwischen drei- und vierhundert Mark. Das war so ungefähr die Hälfte eines normal bemessenen Studentenbudgets. Dass es regelmäßig Geld gab im Rahmen von Van Gogh TV beziehungsweise Pompino, das war ja erst sehr viel später in Niedersachsen, in Hannover der Fall. Vorher, wenn es ein Event gab oder zum Beispiel Hotel Pompino, dann gab es eine Gage, aber man war weder angestellt noch hat man sich als Angestellte begriffen. Ich glaub, da hätten viele der Leute auch gar nicht mitgemacht.

Kate Rageth: Meine Rolle war einerseits die Chat-Kommunikation und gleichzeitig war ich die mehr oder minder freundliche Jury.

Kate Rageth: Für alles. Es wurde ja immer die Jury gefragt und die Jury hat Punkte vergeben, nach einem streng strukturierten und nichtexistierenden System.

Kate Rageth: Die Hotel-Pompino-Gruppe war wesentlich größer als hinterher die Van-Gogh-TV-Truppe. Also die Piazza-Virtuale-Truppe, sagen wir es so. Die Piazza-Virtuale-Gruppe war auch groß, aber wesentlich mehr miteinander vernetzt, hatte länger miteinander gearbeitet als die Hotel-Pompino-Gruppe, die sich größtenteils vor Ort überhaupt erst kennenlernte. Es waren ja auch sehr viele Schauspieler dabei, das Ganze war wesentlich mehr choreographiert und teilweise liefen die Spiele nach einem Drehbuch ab. Man hatte sie mindestens vorher geprobt und gesagt, was man machen wollte. Es gab richtige Durchlaufproben, alles das, was es hinterher bei Piazza virtuale überhaupt nicht mehr gab. Da gab es technische Proben, aber ansonsten ließ man die Kommunikation laufen.

Kate Rageth: Lustige Klassenfahrt?

Kate Rageth: Also, ich habe gute Bekanntschaften gemacht in in der Zeit. Ich habe mich bestens amüsiert. Ich habe viel gearbeitet. Es war ein mega spannendes Projekt, an das ich gerne zurückdenke.

Kate Rageth: Bei Piazza virtuale hatten wir teilweise drei Sendungen am Tag. Bei Hotel Pompino gab es eine Sendung am Abend, die relativ spät war, auf die man sich wirklich dezidiert vorbereiten konnte. Und ich weiß gar nicht mehr, ob wir überhaupt jeden Tag gesendet haben. Das kann sein, muss aber nicht.

Kate Rageth: Teilweise war’s eng. Ich glaube, einige haben sich auch miteinander in die Haare gekriegt beziehungsweise waren mit den künstlerischen Entscheidungen nicht immer einverstanden. Das hat mich aber nicht betroffen. Also, ich war ja auch nicht dort als Schauspieler tätig, sondern habe mich mit padeluun um die Kommunikation gekümmert und wir haben geschaut, dass wir gechattet haben. Wir haben regelmäßig mit unserem geliebten Amiga gekämpft, der alles gemacht hat, außer laufen, insbesondere dann, wenn’s gerade live war, haben nebenbei die Bildtelefone bedient und dann war ich auch noch Jury. Aber in all dem konnte ich schalten und walten, wie ich wollte. Dass das war eine privilegierte Position, wenn Sie so wollen, und es hat Spaß gemacht.

Kate Rageth: Ja, so kann man das beschreiben.

Kate Rageth: Ja, absolut, also, ich hatte meinen Mailbox-Arbeitsplatz da. Ich bin dort regelmäßig gewesen und im Vorfeld von Piazza virtuale haben wir ein größeres Sponsoring bekommen von Amstrad, die uns gleich zwei Computer mit entsprechenden Festplatten geschenkt haben, die uns die Telefonleitungen und die Mailbox, glaube ich, auch eine Zeit lang bezahlt haben. Und da war es natürlich überhaupt keine Frage. Da ging man hin.

Kate Rageth: Wir hatten einen sogenannten Usenet-Zugang. Das heißt, wir waren über die Uni Hamburg mit dem weltweiten Usenet verbunden und haben darüber auch gemailt, in Foren Kommunikation betrieben, uns Information geholt. Also, das moderne Internet mit Browser, also Netscape und Mozilla, das fing kurz vor Piazza virtuale langsam an. Dann hatten wir die Next, auf der wir teilweise auch Kommunikation gemacht haben und auf der man auch anfangen konnte, zu browsen, aber das Internet selbst, so wie wir es heute kennen, mit Internetbrowsern, hat eigentlich nach Piazza virtuale wirklich angefangen, in Hannover. Wo wir dann auch entsprechende Projekte gemacht haben. Wo wir für Ponton selber einen Server hatten, was damals die Ausnahme war, und worüber wir auch später Aufträge generiert haben, zum Beispiel die erste Website des Landes Niedersachsen ist in Hannover von uns gemacht worden.

Kate Rageth: Ich bin sehr lange dabeigeblieben, ja.

Kate Rageth: Die Kommunikation in dem Bereich sicherzustellen, die Technik aufzubauen und ansonsten da zu helfen, wo Hilfe benötigt wurde. Also, wir haben die ganzen Telefonkabel und das Telefonnetz selber verlegt.

Kate Rageth: Genau, Kabel löten, (ploppen?), ein bisschen das machen, was anstand.

Kate Rageth: Jetzt muss ich nachdenken. Es gab die Mailbox, die relativ unabhängig vom normalen Sendesignal war. Und dann gab es die sogenannte Chatbox, die der Christian programmiert hat. Die auch schon bei Hotel Pompino lief und die immer nur aktiv war, wenn Sendungen waren.

Kate Rageth: Genau, das sind die Zeilen, die unten durchgelaufen sind, und das war komplett unabhängig von der Mailbox-Software. Die Mailbox-Software, ich weiß nicht mehr, wie das System hieß. Es kann sein, dass es Waffle hieß. Das war damals ein Public-Domain-Programm, so wie man sich heute freie Programme von (Gitterputer?) lädt, war das damals Public Domain. Es war ein Programm, das aus den USA kam. Was man einfach frei benutzen konnte und man musste einen entsprechenden Zugang haben. Und es hat, glaube ich, auch relativ lange gedauert, bis das so vernünftig lief, weil das natürlich nicht so toll dokumentiert war.

Kate Rageth: Unter anderem, um Mails zu schicken. Weil, mit den Mail-Accounts war das nicht so einfach. Wir hatten dann eben wirklich Usenet-Accounts, die weltweit erreichbar waren, was ein Asset war. Sonst musste man sich in lokale Mailboxen immer lokal einwählen. Das heißt, wenn ich irgendwie in padeluuns Mailbox in Bielefeld etwas machen wollte, zum Beispiel, musste ich ein Ferngespräch aufbauen von Hamburg nach Bielefeld und musste dort einen Account haben, meine Zugangsdaten eingeben und dann konnte ich sehen, was in padeluuns Mailbox war. Mit einem Usenet-Account war man eineindeutig erreichbar.

Kate Rageth: Genau. Es gab zigtausende von Boards zu allen Themen, mehr oder minder technischer Natur, die man sich nur vorstellen konnte. Und es gab dann eben auch die persönliche Mailbox-Adresse. Das war ein Plus, das hatte nicht jeder. Die Studenten an der Uni, ja, klar, wenn man entsprechend in einem technischen Fachbereich war oder wenn der Professor auch im Geisteswissenschaftlichen entsprechend aufgestellt war, der Anteil war unter fünf Prozent, dann hatte man vielleicht so eine Internetadresse.

Kate Rageth: Wir waren eigentlich nicht im FidoNet. Man konnte Fido-Boxen über das Usenet erreichen. Aber wir waren nicht speziell im FidoNet aktiv.

Kate Rageth: Irgendein Großrechner. Die Spezifikation habe ich leider nicht mehr im Kopf.

Kate Rageth: Es war ein IBM-Klon, mit ohne Windows.

Kate Rageth: Sonst gerne Fotos schicken, vielleicht kann ich ja helfen.

Kate Rageth: Wesentlich ging es um technische Fragen, teilweise haben wir auch Künstlergruppen gesucht, haben teilweise Boards gelesen, haben uns da an der Kommunikation beteiligt. Also, dass sozusagen Mail die Überhand bekam, das war dann tatsächlich erst im Nachgang in Hannover der Fall.

Kate Rageth: Genau.

Kate Rageth: Also, wenn ich vor Ort in Kassel war, habe ich bei den Sendungen mitgeholfen. Eben, was gerade zu machen war, habe sonst auch den Chat moderiert und ich war nicht lange vor Ort, weil ich ja arbeiten musste. Ich habe dann vieles von Hamburg aus gemacht. Dadurch, dass wir eben zwei Amstrad-Computer hatten, konnte ein Teil der Wartung auch vom Lab in der Koppel erledigt werden.

Kate Rageth: Das hat schlicht und ergreifend nicht ausgereicht. Ich habe keine Unterstützung von meinen Eltern bekommen. Ich musste sozusagen andere Summen aufstellen.

Kate Rageth: Ja und nein. Es war halt so, dass insbesondere, glaube ich, auch im PR-Bereich, die Leute nicht mehr studiert haben, sondern dann eben auch einen anderen Finanzbedarf hatten und aber auch ein anderes CV vorzuweisen hatten. Wenn ich schon sagen kann, okay, ich habe hier schon für das ZDF dieses und jenes Projekt gemacht und wenn ich mich normal am Markt verkaufe, dann kriege ich Summe XY, dann ist natürlich auch die Bereitschaft da, mehr zu bezahlen.

Kate Rageth: Das war Hightech und das ist vermutlich heute so nicht mehr möglich. Aber es war damals so und es war für uns okay.

Kate Rageth: Das weiß ich nicht, dann müssten Sie aber auch dann mit Mike, Salvatore und so Benjamin sprechen, was die sich überlegt haben und was da die Motive waren.

Kate Rageth: Ich war zwischendurch immer mal wieder da und dann auch immer mal wieder weg. Ich habe keine Terminkalender mehr, aus denen das hervorgehen würde.

Kate Rageth: Ich war schon alleine dadurch in der regelmäßigen Routine drin, weil mein damaliger Partner das Musikstudio gemacht hat, wenn es um Gossip und so ging, war ich immer bestens orientiert, keine Sorge.

Kate Rageth: Ich habe das Gefühl, im Rückblick, die Atmosphäre bei Piazza virtuale war wesentlich professioneller und auch strukturierter als die bei Hotel Pompino. Wir haben einige Sachen aus Hotel Pompino bewusst mit herüber genommen. Es gab Sendeplänen, es gab Sendeabläufe. Es gab jeden Tag vor der entscheidenden Sendung eine große Konferenz: Wer macht was? Wie ist es gelaufen? Das kann man vielleicht im Entferntesten heute mit Scrum-Meetings vergleichen, wenn Ihnen das ein Begriff ist. Wo sich das Programmierteam einmal am Tag trifft und einen kurzen und sehr pointierten Austausch macht, wie es gerade läuft im Projekt. Was die wichtigsten Tasks sind, was die aktuellen Schwierigkeiten sind, gegebenenfalls, wie man die Entwicklung umswitchen muss. Das wurde alles dort besprochen.

Kate Rageth: Ja, das gab es schon auch, aber es ist wie bei einer Livesendung immer: Man muss übermäßig viel Flexibilität mitbringen und bei einem eigentlich chronisch unterfinanzierten und unterbezahlten Kunstprojekt, was nicht offiziell auf der Documenta läuft, sondern nebenher, muss man das in besonders hohem Maß. Und ich denke, es gab schon Streit, es gab aber auch viele, viele gute Erlebnisse und ich glaube, unsere gesamte Arbeit, so wie wir sie dann auch in Hannover weitergeführt haben, hat sich in Kassel wesentlich professionalisiert.

Kate Rageth: Nach außen sind sie immer als Gruppe aufgetreten und haben die Entscheide, die sie sich teilweise auch hart abgerungen haben, immer mit einer Stimme nach außen vertreten. Und das war eigentlich in der Zusammenarbeit sehr, sehr angenehm.

Kate Rageth: Ich habe vor allen Dingen auch Erinnerungen an die sogenannten Usertreffen. In Mailboxen war es ja gang und gäbe, dass man sich auch in real life traf und wir oder auch zwei zusammenkamen. Besonders lustig und besonders gut war’s dann auch als Piazza virtuale etabliert war, dass es viele Zuschauer gab, die dann wirklich auch nach Kassel gekommen sind und uns vor Ort besucht haben. Und da hat es auch richtig institutionalisierte Userpartys gegeben. Und das war schön zu sehen.

Kate Rageth: Ich glaub, aus den Chats sind eben die User gekommen. Die Mailbox selbst in Piazza virtuale war mehr live Kommunikation und fand tatsächlich wirklich vor Ort, auf dem Fernseher statt.

Kate Rageth: Nein, das waren keine Mitarbeiter von Van Gogh TV. Das waren wirkliche, echte Fans, die sich verabredet haben. Und auch froh waren, einen von den freien Ports zu ergattern. Also, man hatte ja immer nur pro Leitung einen Teilnehmer. Das war nicht wie heute im Chat-Raum, der ist offen und so viele Leute wie da sind, können sich auch unterhalten, sondern man brauchte pro Teilnehmer eine physische Leitung. Zum Beispiel in der Hamburger Mailbox war es ähnlich, da gab es acht Ports und die waren am Wochenende heiß umlagert und umkämpft. Wo Leute, die sich zufällig dort verirrt hatten oder zur falschen Zeit eingewählt hatten, wurden auch gerne mal mehr oder minder freundlich raus geboxt. Und bei Piazza virtuale war das halt auch so. Ich glaube, es gab vier Ports, wenn ich mich nicht irre. Und bei einer durchschnittlichen Sehbeteiligung haben wir weiß ich nicht wie viel tausend Zuschauer. Auch wenn wenig Leute ein Modem hatten, war das ein Platz, den man ergattern wollte.

Kate Rageth: Da kann ich mich im Moment leider nicht mehr erinnern. Es ist sehr, sehr lange her.

Kate Rageth: Moment mal. Bootsy war doch auch in der Hamburger Mailbox-Szene aktiv, wenn ich mich nicht irre. Oder verwechsle ich da was?

Kate Rageth: Schwierig, fragen sie nochmal den Manuel und auch den Christian.

Kate Rageth: Also, der Name Bootsy selbst kommt mir jetzt bekannt vor, aber ich habe weder eine Erinnerung an gute oder schlechte Stories.

Kate Rageth: Also, es war jedenfalls keine Figur aus dem Team.

Kate Rageth: Es war halt schon eine sehr, sehr männliche Gruppe und man musste sich da durchsetzen können, mit allen Ellenbogen, die zur Verfügung standen und man musste auch dämliche Sprüche aushalten können, aber das ist überall so. Das ist auch nichts, was mich persönlich so sehr gestört hätte. Ich wollte lieber bei diesen Sachen dabei sein und zu dem Zeitpunkt habe ich eigentlich sämtliche Initiativen, wie „Frauen und Technik“, da gab es ja auch eine Gruppe innerhalb von Piazza virtuale… Das hat mir sehr wenig gesagt, da habe ich mich ferngehalten. Also, ich wollte lieber mit den großen Jungs spielen und nicht sozusagen meinen Frauengärtchen haben. Das war nicht mein Ansatz.

Kate Rageth: Ich glaube, ich bin heute wesentlich feministischer als damals und das hat mich aber nicht davon abgehalten mit Rena und mit Barbara gut befreundet zu sein. Also, das eine hat das andere nicht ausgeschlossen. Ich habe auch teilweise beim Chaos Communication Congress mit Rena mal den Frauenraum gemacht und das betreut. Es war einfach nicht meine Triebfeder. Ich glaube, bei Rena geht es wesentlich mehr oder ging es mehr um feministische Ansätze, damals wie heute, und damals war der Feminismus eben ausdrücklich nicht mein Ansatz.

Kate Rageth: Also, ich habe immer lieber mitgemacht als passiv kommuniziert. Nein, das ist falsch. Ich habe lieber mitgemacht als passiv zugeschaut, so rum ist es richtig. Es hat mich viel zu sehr in den Fingern gejuckt, dann eigentlich lieber vor Ort dabei zu sein.

Kate Rageth: Ich bin dann in Hannover später auch fest angestellt gewesen. Ich war verantwortlich für PR und Kommunikation. Habe den ersten Ponton-Server gemacht. Der ist unter meiner Leitung mit entstanden, hab teilweise selber mit programmiert. Habe Redaktion gemacht, unter anderem für Café Deutschland. Und bin dann 1998 mit Salvatore nach Hamburg gegangen, um dort Ponton in Hamburg mitzumachen.

Kate Rageth: Also, zu Anfang waren’s noch alle vier. Es gab die Förderung vom Niedersächsischen Ministerium, so und jetzt war das nämlich nicht das Kulturministerium, sondern das war, glaube ich, die Wissenschaftsbehörde, oder?

Kate Rageth: Also, es gab im Nachgang der Documenta eine große Förderung des Landes Niedersachsen, um ein Institut für Medien und Kultur zu machen. Das war zu Anfang auch bei der Uni mit angegliedert. Wir haben da auch noch Projekte auf der Ars Electronica gemacht. Zum Beispiel das… Wie hieß es denn? Worlds within? Das war, glaube ich, ’95. Wir haben das AVIS-Device entwickelt. Dieses kleine Modem, was Video übertragen konnte, Standbild. Ich sitze hier nämlich gerade vor dem Bücherregal und da steht der berühmte AVIS-Kasten.

Kate Rageth: Das Videomodul in Form eines Schweizer Käses.

Kate Rageth: Ich habe das noch in der Originalverpackung und ich habe zusammen mit (Cora Franke?) das Handbuch dafür gemacht. Wir haben die Texte geschrieben und haben das ganze Layout gemacht. Das hat in Hamburg angefangen.

Kate Rageth: Ah, da ist er ja. Jetzt machen wir ein kleines YouTube-Video beim Auspacken.

Kate Rageth: So sieht er aus. So sieht er hinten aus. Das kommt dabei raus, wenn man versucht, Käsefarbe in China drucken zu lassen. Nicht unbedingt was Sinnvolles. Und ich glaube, dieses kleine Bild hier hinten, das da. Das ist jetzt schrecklich unscharf, aber ich glaube, das ist noch von Hotel Pompino. Wenn ich mich nicht irre. Vorne steht Ponton drauf, das ist alles sehr, sehr klein. Und jetzt müssen wir es so unboxen, dass es nicht kaputt geht. Da drin ist eine weiße Kiste. Da drin ist das berühmte AVIS-Manual. Sollte auch Käsefarben sein, war in den Ausdrucken, die wir in Hannover gemacht haben, auch wirklich schön pastellig und schön käsig. hat dann aber irgendjemand nachjustiert. Das AVIS-Manual, AVIS 1.0. Sehr aufwendig gestaltet mit QuarkXPress von Cora und von mir. Mit großen Diskussionen. Wir hatten nämlich sehr viel Spaß an grafischen Sachen und haben nebenher in einer Werbeagentur gearbeitet, das war das Büro Hamburg, und haben uns dort Typo-Bücher und alles ausgeliehen. Sehr zum Leidwesen von Benjamin, der, Achtung Gossip, fand: Wieso denn eine andere Schrift? Es gibt doch schon Helvetica. Noch mehr Gossip: Wir haben uns gerächt, wir haben’s in Univers gesetzt, die der Helvetica sehr ähnlich ist. Aber sehr, sehr aufwendig gestaltet. Und dann gab es eine Installationsdisc. Und dann gab es nämlich, aha! Es gab eine kleine Videokamera dazu. Und dann habe ich das hier festgeschraubt. Dann gab es ein grünes, serielles Kabel, wirklich grün. Und die berühmte AVIS-Box.

Kate Rageth: Die dafür war, um Bilder zu übertragen. Ich glaube, das müsste jetzt ja eigentlich im Manual stehen, in welcher Rate die überträgt, oder? Haben wir damals ein gutes Manual gemacht? Ich weiß nicht, ah hier: Noch ein Sende-Setup von der Service-Area. Hier stehen die F-Keys, der AVIS (Kringen?), senden. System Requierements. Das Mac-Programm. Outen, safe. Also, so schnell finde ich’s jetzt nicht unbedingt, aber wenn das jemand auswendig weiß, dann sicher der Christian.

Kate Rageth: Genau. Und eben habe ich noch einen Satz gefunden, also, dass der AVIS-Käse konstant sendet mit einer Geschwindigkeit von 19.200 Byte. Jetzt weiß ich aber nicht, wie viel Bilder das pro Sekunde sind.

Kate Rageth: Ehrlich gesagt, ich habe keine Ahnung mehr. Es war Benjamins und Christians Pet-Project und vielleicht können die noch mehr dazu sagen, warum nun eigentlich Käse?

Kate Rageth: Also, Benjamin hat sogar ein Patent dafür angemeldet übrigens, fällt mir ein, und auch bekommen. Und es war das erste kommerzielle vertriebene Produkt von Ponton. Ich kann mich jetzt nicht mehr erinnern, ob es sich gerechnet hat, aber ich erinnere mich, dass wir zum Beispiel das Marktsegment von Juwelier-Läden oder überhaupt Raumüberwachung nicht unbedingt im Vordergrund hatten, aber dann sehr viele Kunden hatten, die es genau dafür benutzt haben.

Kate Rageth: Also, das war eigentlich die Idee, dass es ein Forschungsinstitut ist und sich darum auch wirklich breit und generalistisch mit vielen Sachen rund um Kunst und Kommunikation beschäftigt. Es gab die Idee, interaktive Fernsehsendungen zu machen, die auch teilweise als Studien entstanden sind, wie zum Beispiel Café Deutschland. Das war eins der ersten Projekte in diese Richtung. Es ist sehr früh entstanden. Es gab Beteiligungen weiterhin bei der Ars Electronica. Zum Beispiel mit Worlds within und auch mit Service Area. Wir waren in verschiedenen Kunstprojekten weiterhin rund um den Bereich interaktives Fernsehen aktiv. Und dass das Ganze zum Schluss so eine Art Multimedia-Webagentur geworden ist, das ist ein bisschen dem geschuldet, dass es A die Möglichkeit gab, das zu machen, und dass es B auch die Notwendigkeit gab, Geld zu verdienen.

Kate Rageth: Weiterentwickelt. Wir haben zu Anfang auch zum Beispiel Forschungsprojekte mit der damaligen DeTeBerkom gemacht. Dieses Schulprojekt Comenius. Ich weiß nicht, ob Ihnen das ein Begriff ist?

Kate Rageth: In dem habe ich sehr aktiv mitgearbeitet.

Kate Rageth: Der Wurst-Man.

Kate Rageth: Ja, ich weiß nicht, ob der Arbeitstitel wirklich 8.000 Byte war. Das war eine interaktive Hitparade mit Rocko. Ich glaube, das war für VIVA. Oder man wollte versuchen, es Viva zu verkaufen. Beides kann wahr sein.

Kate Rageth: Es kann auch MTV gewesen sein. Es können auch beide gewesen sein.

Kate Rageth: Das kam noch aus dem Hamburger Ponton heraus. Das war noch vor Hannover und es gab eben so Zwischen-Einspieler. Ich weiß nicht ob Sie die erinnern, die sehen so ein bisschen aus wie so ein Wurstgesicht. Es gibt doch so Kinderwurst, so Fleischwurst mit Augen und einem Mund und die Vorlage war tatsächlich eine Wurstscheibe.

Kate Rageth: Live und in Farbe gescannt von Jendo Neversil, der auch das ganze Artwork für Piazza virtuale gemacht hat.

Kate Rageth: Das waren Ole und Jendo. Also Ole Lütjens, mit dem Sie ja vermutlich auch schon…

Kate Rageth: Der Jendo ist in Bern. Ich bin ja seit zehn Jahren hier in der Schweiz, aber im Wesentlichen in und um Zürich. Wir haben uns einmal getroffen, aber dabei ist es dann auch geblieben. Es gab ja einige Schweizer Team-Kolleginnen und -Kollegen. Das war eben der Jendo, das war der Kaspar Lüthi, der auch in Bern ist. Zudem ich vielleicht sogar Kontakt herstellen könnte. Von Jendo habe ich leider auch weder Adresse noch Mail, noch LinkedIn oder Ähnliches. Vom Kaspar hätte ich das aber. Eben das ganze visuelle Erscheinungsbild, das waren Ole vor allen Dingen, was das Screen-Design anging, und alles, was so die ganzen Animationen und alles, das hat alles Jendo mit seinem Amiga gemacht.

Kate Rageth: Also, das hat schon dauerhaft eine Rolle gespielt und alles, was ich dort sowohl mit einbringen konnte, was ich ausprobieren konnte, was ich lernen konnte, hat mein professionelles Berufsleben auch stark geprägt. Von einigen Sachen, die man experimentell dort angefangen hat, profitiere ich heute noch. Also, technische Sachen wie Übertragung per FTP, HTML-Code lesen, das war ja damals alles viel einfacher, eine viel verschworenere Gemeinschaft, aber diese Techniken sind immer noch da und teilweise benutze ich sie täglich.

Kate Rageth: Ich bin im UX-Bereich tätig. Ich habe einen Master in Computer Interaction Design gemacht. Also, mein Problem ist eigentlich, dass ich sozusagen immer hinterher alles das gelernt habe, was ich vorher vielleicht schon konnte oder schon angefangen habe. Das ist ein bisschen das Problem, wenn man Avantgarde ist und sich dann am Arbeitsmarkt verkaufen möchte und einem die entsprechenden Zettelchen fehlen. Aber als man sich das angeeignet hat, gab’s noch keine Zettelchen. Das ist dann schwierig. Und darum habe ich 2012 wirklich einen Master of Advanced Studies gemacht. Also, wirklich drei Jahre brav die Schulbank gedrückt und alles gelernt über Requirement Engineering, Interaction Design und einen Master in Computer Interaction Design gemacht, also am Markt heute ist das bekannt als UX und UI Design. Ich bin im Wesentlichen im Product Management tätig.

Kate Rageth: Nein, da geht’s um die direkte Interaktion mit dem Nutzer. Also UX ist User Experience Design und die Wissenschaft beschäftigt sich damit, wie Menschen Programme benutzen und wie sie das effektiver tun können. Das heißt, es geht da viel um Anforderungsaufnahme, um Testen, um Prototypen bauen, um die Vermittlung generell zwischen denjenigen, die das Programm benutzen und denjenigen, die das Programm bauen. Ich bin also im Wesentlichen immer noch in der Kommunikation tätig und muss verschiedene Gruppen einander annähern beziehungsweise dort als Vermittler tätig sein.

Kate Rageth: Genau.